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A rrorró, voz guanche, especie de guineo para arrullar y dormir al pequeño .  Como es lógico, cuando se canta la canción de cuna díficilmente se acompaña de un instrumento musical. En todo caso, con algún golpito rítmico de las palmas de las manos o del propio movimiento de la cuna. Lo dicho parecería obvio. Mas, en las mayoría de las veces, los arrorró(s) modernos se orquestan, según la versión de Teobaldo Power de 1880. Composición sinfónica que influyó en el s. XX sobre el folclore con intensidad tal que, el canto antiguo de cuna prácticamente se ha olvidado. Una excepción fue en El Hierro. También ocurrió así con los tanganillos y tangos que inspiraron la obra del músico decimonónico y que cambió también en gran medida los ritmos y melodías que denominamos, sin propiedad, tajarastes Estos han perdido en gran medida sus esencias centenarias, anteriores a la colonización europea. En particular, cuando se tocan con instrumentos que no sean el tambor, las chácaras y el ney, o f...

En ese año de 1976 el movimiento estudiantil pasó una crisis fuerte. La razón era la lucha, por tener la hegemonía,  de la izquierda. El PC quería demostrar que él controlaba a los obreros y estudiantes  bioicoteando a todo el resto. En ese año, la policía de los pasillos del edificio era los del PCE que denunciaban a los independentistas y sus carteles a los que calificaban de fachas; el PSOE apenas existía y se llevaba el gato al agua el  partido de Tierno Galván y Aranguren, PSP, mayoritario, en el sector de izquierda  del profesorado de la ULL. En las calles y barriadas dominaba el MPAIAC, al que se acercó un sector de izquierda nacionalista formado por el PUCC y el SOC para formar, con poco éxito el MIRAC, con todos los vicios estanilistas del PC; los chinos de la ORT y PT solo servían con Franco vivo y pronto, igual que los trotskista de la Liga Comunista, empezaron a firtear con el PSOE emergente, el de Felipe, - a través de la recientemente tolerada UGT-...

Distingo  entre la tradición y lo popular. Música tradicional Fruto del mestizaje inicial de la música renacentista española y portuguesa  y la aborigen hasta final del siglo XIX. La tradicióm se divide en dos periodos, anterior y posterior a la revolución musical del barroco  La tradicional es un  referente. La investigación al respecto de su música  tendrá como objetivo mantener su estructura lo más fiel a la época. Limpiar los aportes posteriores.  Es decir, se deben proteger las melodías, las armonías y ritmos, la temáticas y, en gran medida los mensajes y aquellas letras contemporáneas al periodo colonizador. Sí es posible, se interpretará con la instrumentación prebarroca. Con timple, laúd, tambor, pandero, chácaras, lapas... flauta travesera o pito (ney) no flauta dulce y menos la moderna flauta travesera de Boehm, violín, y sin instrumentos con teclados. Es preferible tocar polifonías en tónicas, quintas y octavas. En ese sentido,  la música tr...

(I) La colonización europea de las islas es una de las primeras expansiones  de la Europa del medievo. Entre los siglos XIV y XVII la música que llegaba del continente se adaptaba al sistema musical imperante, que actualmente denominamos modos griegos. En este sistema, la melodía posee más relevancia que la armonía; no se usan, al menos de forma explícita, las actuales funciones tonales (funciones tónica, subdominante, dominante…. ); se prefiere huir de los acordes con terceras, pues estos en determinadas polifonías, dependiendo de la tonalidad elegida, resultan discordantes, o al menos, poco concordantes; en especial cuando el modo de afinación no usa el actual temperamento igualitario. La música renacentista , antes del barroco, no era fácilmente transportable entre tonalidades . ( Actualmente podemos transportar una melodía, pongamos por caso en tono de Do al tono de F, con facilidad, simplemente subiendo seis semitonos todas sus notas. El temperamento actual las escalas se r...